Chris Strachwitz，他以朝聖者的熱切尋找美國音樂的根源，以偵探的技巧發現傳統音樂家，以理論家的熱情提升他們的事業，以歷史學家的關懷守護他們的工作，週五在加利福尼亞州聖拉斐爾的一家輔助生活設施中去世，享年 91 歲。
他的兄弟休伯特說，原因是充血性心力衰竭。
Strachwitz 先生（發音為 STRACK-wits）專攻代代相傳的音樂——棉花田音樂、橙園音樂、山地音樂、河口音樂、酒吧音樂、門廊音樂。 這些歌曲不僅來自於音樂產業時代之前，甚至還來自於大眾文化本身存在之前。
與現代錄音時代的其他主要音樂民俗學家（其中包括摩西·阿施、艾倫·洛馬克斯和哈里·史密斯）一樣，斯特拉赫維茨先生在這段歷史消失之前挽救了部分歷史。
但他的奉獻程度和他熱情的特質是無法比較的。
Strachwitz 先生是 Arhoolie Records 的創始人（這個名字來自對野外喊叫者的稱呼）。 除了招募自己的藝術家外，他還自己進行現場錄音、音樂編輯、製作、班輪筆記、廣告和銷售。 公司成立初期，他給記錄貼上標籤，自己郵寄。
他是一個終身單身漢，他說擁有一個家庭會阻礙他的事業。 在全國各地錄製新音樂的旅途中，他有一台手動操作的橙汁榨汁機和一袋 20 磅重的橙子作伴。 他搜查的目標包括一名公路割草機、一名掘墓人和一名看門人，這些人的音樂才能在當時基本無人知曉。
在納粹統治下成長為一名少年伯爵後，他從德國移民，並繼續探索美國多元化的最完整範圍。 他不僅對民謠和藍調的標準根源曲目感興趣，而且對 norteño、Cajun、zydeco、klezmer、夏威夷鋼吉他、烏克蘭小提琴、捷克波爾卡和愛爾蘭舞曲以及無數其他流派感興趣。
Strachwitz 先生說他喜歡“純粹”、“硬核”和“懷舊”的音樂，尤其是當其中一位音樂家有“火花”時。 當他消極地定義他的音樂類型時，他的語言變得更加豐富多彩。
“這不是懦弱，這是肯定的，”他在 2014 年的一部關於他的紀錄片中說。 這部電影的名字取自斯特拉赫維茨先生的終極侮辱，他曾用這個詞來指代任何他認為商業化、做作和沒有靈魂的東西：“這不是老鼠音樂！”
1960 年發行的第一張 Arhoolie 唱片是藍調歌手 Mance Lipscomb 創作的“Texas Sharecropper and Songster”。 Lipscomb 先生的音樂從未被錄製過，新發行的專輯使他在 1960 年代的民謠復興時期聲名鵲起。 Strachwitz 先生繼續幫助重振其他藍調歌手的事業，包括 Lightnin’ Hopkins、Mississippi Fred McDowell 和 Big Mama Thornton。
作為唱片公司高管和唱片收藏家，他對來自得克薩斯-墨西哥邊境的音樂 norteño 做出了特別深遠的歷史貢獻。 史密森學會去年 稱為 他的墨西哥和墨西哥裔美國音樂檔案是“現存同類中最大的商業製作白話唱片集”，並指出其中包含許多“不可替代”的唱片。
這是大約 60 年收集的結果——但斯特拉赫維茨先生從未學會說西班牙語。 Norteño 音樂家給他起了個綽號 El Fanático。
Strachwitz 先生可能被認為是一位保護主義者，但他也塑造了他所記錄的世界。 2000 年，搖滾歷史學家埃德·沃德 (Ed Ward) 在《紐約時報》上寫道，斯特拉赫維茨 (Strachwitz) 先生“幫助推動文化進入瞭如今全面復興的階段”。
也許他在路易斯安那州最著名的發現是克利夫頓·謝尼爾 (Clifton Chenier)，他以混合節奏布魯斯、靈魂樂和 Cajun 音樂（稱為 zydeco）而聞名。 在作為一個年長的人訪問新奧爾良爵士樂和傳統音樂節期間，切尼爾先生談到了他對唱片業的挫敗感。
“他們想讓你做他們想讓你做的事，我不喜歡那樣，”切尼爾先生說。 “然後我遇到了克里斯。”
主流音樂家也從 Strachwitz 先生身上看到了非凡之處。 2010 年，在泰晤士報對 Strachwitz 先生的簡介中，吉他手 Ry Cooder 說，Arhoolie 的第二張專輯“Tough Times”是布魯斯音樂家 Big Joe Williams 的密紋唱片，“讓我走上了一條生活之路，我正在走的這條路還在。”
Christian Alexander Maria Strachwitz 於 1931 年 7 月 1 日出生於柏林。 他在一個名為 Gross Reichenau 的鄉村莊園長大，該莊園位於當時的德國下西里西亞地區（現在是波蘭西南部一個名為 Bogaczow 的村莊）。 他的父親 Alexander Graf Strachwitz 和母親 Friederike (von Bredow) Strachwitz 經營著一個佔地約幾百英畝的蔬菜和穀物農場。 這個家族的男人擁有伯爵的皇家頭銜。
這家人住在最初建於普魯士國王腓特烈大帝時期的莊園裡。 納粹任命克里斯的父親為當地的獵物管理員，二戰期間他參軍並獲得上尉軍銜，不過休伯特·斯特拉赫維茨說他的服務僅限於護送開往意大利的部隊運輸工具。 在家族田園式的祖傳財產上，戰爭對年輕的克里斯來說似乎很遙遠。
[1945年2月，情況發生了變化。當俄國人入侵莊園時，一家人逃離了。克里斯和他的兩個姐妹不久前乘火車離開了。他的父親騎著馬車逃走了。休伯特、克里斯的另外兩個姐妹和他的母親乘坐拖拉機拖車離開了。1947年，一家人得以在內華達州里諾市團聚，多虧了一位在美國的富有親戚。
克里斯從 1954 年到 1956 年在美國陸軍服役。光榮退伍後不久，他畢業於加州大學伯克利分校，獲得政治學學士學位。 他在聖何塞郊區教高中德語多年。
在空閒時間，Strachwitz 先生收集唱片，他對 Lightnin’ Hopkins 產生了特別的興趣，並努力了解更多關於它的信息。 沒有關於霍普金斯先生是否還活著的公開信息。
1959 年，一位音樂愛好者告訴斯特拉赫維茨先生，他在休斯頓找到了藍調歌手。 學年結束時，Strachwitz 先生開始了一次公路旅行。
他後來回憶說，他發現霍普金斯先生在“一個小啤酒店”裡演奏——以對話的方式即興創作歌曲，告訴人群中的一位女士安靜下來，在歌曲中想知道這個來自加利福尼亞的男人遠道而來得克薩斯州“聽到可憐的 Lightnin’ 唱歌。”
Strachwitz 先生相信從來沒有人現場錄製過這樣的場景。 根據霍普金斯先生的一首歌曲的提示，他於次年返回德克薩斯並找到了利普斯科姆先生。 這次，他帶來了錄音機。
在音樂家居住的地方與他們會面並在他們喜歡演奏的地方錄製他們的唱片，而不是在錄音室裡，成為 Strachwitz 先生的標誌性風格。
當 Country Joe and the Fish 於 1969 年在伍德斯托克表演他們的“I-Feel-Like-I’m-Fixin’-to-Die Rag”時，他獲得了意想不到的商業成功。樂隊的主唱兼首席詞曲作者喬麥克唐納曾使用Strachwitz 先生的設備早在 1965 年就錄製了這首歌，並以出版權作為交換。 Strachwitz 先生用自己的那份版稅支付了伯克利附近加利福尼亞州埃爾塞里託的一座建築的首付款，該建築成為了 Arhoolie 的家和一家他稱之為 Down Home Music Store 的唱片店。
除了錄製音樂，他還通過與電影製作人萊斯·布蘭克 (Les Blank) 合作拍攝多部音樂紀錄片，從而引起人們對他喜愛的藝術家的關注。
隨著唱片業的衰落，Strachwitz 先生專注於 Arhoolie 的一個非營利部門，該部門將他獨特的唱片收藏數字化並展示。 2016 年，Smithsonian Institution 的非營利性唱片公司 Smithsonian Folkways Recordings 收購了 Arhoolie 目錄。
除了他的兄弟，Strachwitz 先生身後還有三姐妹 Rosy Schlueter、Barbara Steward 和 Frances Strachwitz。
Strachwitz 先生經常用一個詞來形容他所在領域的成功。 當他發現一位年邁的傳統音樂大師在一個共鳴的時間和地點演奏一首歌曲時，他就像在捕蝴蝶一樣稱之為“捕捉”。
