為什麼米蘭的大教堂仍然如此受人崇拜

米蘭——即使在一座擁有輝煌歌劇院斯卡拉 (La Scala) 的城市，米蘭的大教堂也無疑是意大利時尚和金融之都最受歡迎的地標。

但眾所周知，大教堂在六個世紀以來也是一個非常需要維護的標誌，自 1386 年開始建造以來就需要不斷的維護。

這座大教堂連同裝飾其無數角落和縫隙的 3,400 多尊雕像和雕刻，以及它的扶壁、尖塔和尖頂，都是用稀有的粉紅色調大理石製成的，這些大理石是從阿爾卑斯山斜坡上的一個採石場開采的，距離約 60 英里去北邊。

石頭獨特的物理和化學特性使其特別美麗。 但令人驚嘆的色彩也有一個缺陷：大理石特別脆弱。

“大理石可能會突然破碎，”該項目的現場經理弗朗切斯科·卡納利 (Francesco Canali) 說。 Veneranda Fabbrica del Duomo，自 1387 年以來一直負責修復和保護紀念碑的協會。大理石中的脈絡含有微量的鐵質材料，當它們或幾個世紀以來放置的用於將石頭連接在一起的鐵針氧化時，它們會膨脹並將大理石粉碎成“小塊甚至大塊”，卡納利先生解釋道。

氣候變化和污染正在加劇挑戰。

“與環境的相互作用產生了深遠的影響，”工程師出身的卡納利先生說。

最近夏天破紀錄的熱浪意味著大教堂最暴露在陽光下的部分與北部陰影中的部分之間的溫度差異可能會給紀念碑帶來額外的壓力。

一氧化氮和二氧化硫等污染物會在大理石上形成黑色結殼，“就像牙垢會導致牙齒出現蛀牙，”卡納利先生說。

所有這些清潔和維護的成本一直很高，現在這座“歸米蘭人所有”的大教堂，正如它的大祭司 Gianantonio Borgonovo 牧師喜歡說的那樣，一直在尋求增加私人援助部門來支付一些不間斷的費用。

這導致了一項“採用雕像”計劃，該計劃允許公司出資修復大教堂的數千座雕像之一，作為交換，將其帶回家展示三年。

這就是一尊引人注目的大衛王手持豎琴的大理石雕像如何自豪地陳列在公司中庭。

直到 1960 年代，由一位不知名的雕塑家在 16 世紀上半葉雕刻的聖經國王的大理石雕像一直點綴在市中心的哥特式大教堂。 但在修復車間中耗費了幾十年之後，這座雕像的部分修復費用由一家位於米蘭的粘合劑和化學產品公司支付。

“我們認為一家米蘭公司只需要擁有大教堂的一小部分，所以這似乎是一個美妙而具有像徵意義的項目，”馬貝公司首席執行官 Veronica Squinzi 說。

據官方統計，這座大教堂於 1965 年完工，距其開工 579 年，用意大利諺語解釋了永無止境的事物：“è come la fabbrica del Duomo”或“就像大教堂的建造一樣”。

但維修工作對大理石的持續需求對坎多利亞的採石場來說是個好消息，坎多利亞是一個擁有 200 人的小村莊，由於其唯一的客戶，該採石場得以維持運營。

“總是有很多工作要做，”坎多利亞採石場及其大理石修復實驗室的負責人馬爾科斯科拉里說，其中有兩個，一個在坎多利亞，另一個在米蘭。

Veneranda Fabbrica 的專家密切監控大教堂的結構健康狀況，整個紀念碑都連接有傳感器，提供各種持續的數字測量，“就像一個不斷工作的心電圖，”Canali 先生說。

每年兩次，大教堂的雕像和裝飾元素都會由從起重機上吊下來的專業工人進行身體檢查，檢查它們是否有斷裂和裂縫。

當需要維修時，大理石現在由機器預先加工，但石材工人仍然需要接受專門培訓才能複制已故雕塑家的手工作品。 “人手是必不可少的，”斯科拉里先生說。

米蘭實驗室的石雕師法比奧·貝洛尼 (Fabio Belloni) 說，他曾在大教堂立面上的一個石塊上工作了 18 個月。

“你必須知道材料，知道把手放在哪裡，不能有任何錯誤，”貝洛尼先生說。 “你需要耐心，”他補充說，一個錯誤的舉動“可能會毀掉數月的工作。”

大教堂上的大部分裝飾性石雕可以追溯到過去兩個世紀，立面完工後進行了一系列活動——拿破崙·波拿巴堅持要在 1805 年之前完成，這樣他就有一個合適的背景來舉行他的加冕典禮意大利國王。

當時的米蘭人並不喜歡這種外觀，但這並沒有阻止他們熱愛他們的大教堂。 多年來，Veneranda Fabbrica 的工作得到了富有的米蘭人的捐贈和遺產的資助，但也得到了收入較低的當地人的資助，他們將貴重物品放在建築工地的箱子裡，然後被拍賣。

就在一個世紀前，米蘭大教堂的頂層還有一家咖啡館，米蘭人會在那裡聚會社交和八卦。 在地面上，大教堂的建築工人發現，將他們用來將彩色玻璃染成黃色的藏紅花添加到大桶的意大利調味飯（現在被稱為米蘭意大利調味飯）中烹製午餐時，還有一個美味的副作用。

“大教堂一直是米蘭人的家，”Veneranda Fabbrica 的總經理 Fulvio Pravadelli 說。

如果說聖徒和烈士作為受青睞的題材幾個世紀以來一直佔據主導地位，那麼多年來雕刻家們已經潛入了更多當代人物，包括拳擊手普里莫卡內拉、1930 年代的世界重量級冠軍，甚至還有亞伯拉罕林肯的小腦袋。

隨著時間的推移，數百座雕像和裝飾圖案已被替換，原件最終被安置在城市郊區的一個人造墓地中。

對於米蘭和坎多利亞的石雕師來說，即使是最小的裝飾——可能需要數月才能複制——也值得付出努力。

坎多利亞實驗室的石雕師保羅·薩巴迪尼 (Paolo Sabbadini) 說：“我們工作的美妙之處在於，從一塊大理石中提取出原本不存在的東西。”他說，當他復制的一件作品特別磨損時，他會在裝飾中添加個人風格，儘管他知道在離地面數百英尺的地方，“即使使用變焦鏡頭”也不太可能被注意到。

“但從理論上講，我們並不是在為自己工作，”薩巴迪尼先生說。 “看不到也得做好，不然我們就沒理由來了。”